| 1.1 | Nicéphore Niépce (1765–1833). Le Cardinal d’Amboise, août 1826–janvier 1827. Héliographie par contact gravée à l’acide sur étain, d’après une gravure d’Isaac Briot. 16,6 × 13,6 cm (image), 17,9 × 14,1 cm (plaque). Châlons-sur-Saône: Musée Niépce | 10 |
| 1.2 | Paul Delaroche (1797–1856). La Jeune martyre, 1855. Huile sur toile. 171 × 148 cm. Paris: Musée du Louvre. Reproduction photographique de Robert J. Bingham (1824–70), 1858. Tirage albuminé. 21,5 × 16,6 cm. Bordeaux: Musée Goupil. Reproduit dans Robert J. Bingham, et Jules Goddé (1812–76). Œuvre de Paul Delaroche reproduit en photographie par Bingham accompagné d’une notice sur la vie et les ouvrages de Paul Delaroche par Henri Delaborde et du catalogue raisonné de l’œuvre par Jules Goddé. Paris: Goupil & Cie, 1858. Pl. 75 | 10 |
| 1.3 | Heinrich Wölfflin (1864–1945). Renaissance und Barock. Eine Untersuchung über Wesen und Entstehung des Barockstils in Italien. Munich: Theodor Ackermann, 1888. 33 | 12 |
| 1.4 | Sarah Faunce (née en 1929), et Linda Nochlin (1931–2017), éd. Courbet Reconsidered. New Haven et Londres: Yale UP, 1988. Catalogue d’exposition. 178 | 15 |
| 1.5 | “N. 1428. Firenze. Leone di Marmo. (Antico). Loggia de’ Lanzi”. Basel: Universitätsbibliothek, Abbildungssammlung Jacob Burckhardt | 17 |
| 1.6 | Heinrich Wölfflin. Kunstgeschichtliche Grundbegriffe: das Problem der Stilentwicklung in der neueren Kunst. Munich: Bruckmann, 1917. 50–51 | 17 |
| 1.7 | Carl Heinrich Stratz (1858–1924). Die Darstellung des menschlichen Körpers in der Kunst. Berlin: Julius Springer, 1914. 305 | 18 |
| 1.8 | Aby Warburg (1866–1929). Der Bilderatlas Mnemosyne, Éd. Martin Warnke et Claudia Brink. Gesammelte Schriften. Studienausgabe, 2te Abt., t. II, vol. 1. Berlin: Akademie Verlag, 2008. Pl. 77: “Delacroix: Médée et l’infanticide. Timbre : la Barbade—Quos ego tandem. France—semeuse, Aréthuse. Nikê et petit Tobie dans la publicité. Monument de Hindenburg comme apothéose inversée. Goethe ‘24 jambes’.” | 19 |
| 1.9 | André Malraux (1901–76). Psychologie de l’art, t. I, Le Musée imaginaire. Genève: Albert Skira, 1947. 86 | 20 |
| 2.1 | Josef Váchal (1884–1969). Přepěkné čtenj o Gasnowidném Wawřincowi, 1910. Prague: Archive littéraire du musée de la littérature tchèque (LA PNP) | 29 |
| 2.2 | Alain Jans (Alfred Jarry ; 1873–1907). “Sainte Gertrude”, L’Ymagier, no. 4, juillet 1895. Gravure sur bois. Paris : Bibliothèque nationale de France, Réserve des livres rares | 32 |
| 2.3 | Alfred Jarry. “Bigorne”, César Antéchrist. Paris : Mercure de France, 1895. Remploi d’une gravure ancienne/Monographie imprimée. Paris : Bibliothèque nationale de France, Réserve des livres rares | 32 |
| 2.4 | Josef Váchal. Krvavý román. Prague : chez l’auteur, 1924. 146. Gravure sur bois reproduite en fac-similé. Prague : Paseka, 1990 | 34 |
| 2.5 | Alfred Jarry. Les Minutes de sable mémorial. Paris : Mercure de France, 1894. p. de titre. Monographie imprimée. Paris : Bibliothèque nationale de France, Réserve des livres rares | 38 |
| 2.6 | Josef Váchal. Šumava umírající a romantická. Prague : chez l’auteur, 1931. p. de titre. Gravure sur bois reproduite en fac-similé. Prague : Paseka, 2008 | 39 |
| 3.1 | Constantin Guys (1802–92). Half-length Portrait of a Woman, early 1860s. Watercolor and ink on paper. 25 × 18 cm. Paris: Musée de la Ville de Paris, Musée Carnavalet. Giraudon/The Bridgeman Art Library | 51 |
| 3.2 | Constantin Guys. Box Seats, mid–1850s. Pen and ink wash on paper. 13,5 × 22 cm. Paris: Musée de la Ville de Paris, Musée Carnavalet. Giraudon/The Bridgeman Art Library | 51 |
| 5.1 | Alain Bosquet (1919–98). Saint John Perse. Coll. “Poètes d’aujourd’hui”. Paris: Seghers, 1960. Couverture. © Seghers | 74 |
| 5.2 | Pierre Bergé (1930–2017). Album Cocteau, biographie illustrée par Pierre Bergé. Coll. “Albums Pléiade”. Paris: Gallimard, 2006. Couverture. © Gallimard | 76 |
| 5.3 | Robert Kopp (né en 1939). Baudelaire. Le soleil noir de la modernité. Coll. “Découvertes Gallimard”. Paris: Gallimard, 2004. Couverture. © Gallimard | 76 |
| 5.4 | Sophie Grossiord, Victor Hugo. “Et s’il n’en reste qu’un…” Paris: Gallimard, coll. “Découvertes Gallimard”, 1998. Couverture. © Gallimard | 77 |
| 6.1 | Rafael Lozano-Hemmer (b. 1967). Re:positioning Fear, Relational Architecture 3, 1997. Graz: Landeszeughaus, Architecture and Media Biennale. Photo by Joerg Mohr | 89 |
| 7.1–7.2 | Luciano Rigolini (né en 1950). Surrogates, 2012. Centre culturel suisse, Musée de l’Élysée | 99 |
| 7.3 | Luciano Rigolini, Private/Used, 2013. Patrick Frey/Musée de l’Élysée | 100 |
| 8.1 | Joseph Kosuth (b.1945). Art as Idea (as Idea), Abstract, 1970. Inkjet print, in Casabella 347 (1970): 49. Genova: Archivio Periodici della Biblioteca Berio | 112 |
| 8.2 | Andreas Müller-Pohle (b.1951). Digital Scores I (after Nicéphore Niépce), 1995. Iris inkjet print, 68,5 × 68,5 cm. each. © Andreas Müller-Pohle. (www.muellerpohle.net) | 114 |
| 8.3 | Joan Heemskerk (b.1968), Dirk Paesmans (b. 1965). http://wwwwwwwww.jodi.org, 1995. Detail of HTML Source Code | 116 |
| 8.4 | John F. Simon Jr (b.1963). Every Icon, 1997. Java Applet Software. © John F. Simon Jr (www.numeral.com) | 117 |
| 8.5 | Benjamin Fry (b.1975). Valence, 1999. Data-visualisation software. Reading of Mark Twain’s The Innocents Abroad. MIT Media Laboratory, Aesthetics + Computation Group. © Courtesy of Ben Fry | 119 |
| 8.6 | W. Bradford Paley (b.1958). TextArc, 2002. Data-visualisation software. Detail of a comparison process (position, proximity and recurrence) between the words Queen and King from Alice’s Adventures in Wonderland novel. © W. Bradford Paley (www.textarc.org) | 120 |
| 9.1 | Alain Le Saux (1936–2015) et Grégoire Solotareff (né en 1953). Petit musée. Paris : L’école des loisirs, 1992. 309 p. 16 × 15,5 cm. Couverture. Œuvre reproduite : Domenico Ghirlandaio (1448–94). Portrait d’un vieillard et d’un jeune garçon (détail), c. 1490. Huile sur bois. 62 × 46 cm. Paris : Musée du Louvre | 128 |
| 9.2 | Alain Le Saux et Grégoire Solotareff. “Un bras”. In Petit musée. Paris : L’école des loisirs, 1992. 309 p. 16 × 15,5 cm. P. 66–67. Œuvre reproduite : Pablo Picasso (1881–1973). Deux femmes courant sur la plage ou La Course (détail), 1922. Gouache sur contreplaqué. 32,5 × 41,5 cm. Paris : Musée Picasso | 130 |
| 9.3 | Mes animaux. coll. “L’art pas à pas”. Paris : Palette, 2009. Textes : Élisabeth de Lambilly. Iconographie : Béatrice Fontanel. Conception graphique : Loïc Le Gall. 16,5 × 16,5 cm. Couverture. Œuvre reproduite : Andy Warhol (1928–87). Sans titre (détail), c. 1954, lithographie | 133 |
| 9.4 | Ma famille. Coll. “L’art pas à pas”. Paris : Palette, 2009. Textes : Élisabeth de Lambilly. Iconographie : Béatrice Fontanel. Conception graphique : Loïc Le Gall. 16,5 × 16,5 cm. Couverture. Œuvre reproduite : Fernand Léger (1881–1955). Les Loisirs, hommage à Louis David (détail), 1948–49. Huile sur toile. 154 × 185 cm. Paris : Centre Pompidou | 134 |
| 9.5 | Lucy Micklethwait (née en 1951). Je cherche les animaux dans l’art. Paris : Bayard, 2004. 28 × 22 cm. Couverture. Œuvre reproduite : Hans Holbein le Jeune (1497–1543). Portrait d’une dame avec un écureuil et une pie, c. 1526–28. Huile sur bois. 56 × 38,8 cm. Londres : The National Gallery | 137 |
| 9.6 | Béatrice Fontanel. Mon premier musée. Couleurs, formes, matières. Paris : Palette, 2017. Conception graphique et maquette : Loïc Le Gall. 21,5 × 25,5 cm. Section “Cercles !”, n. p. Œuvres reproduites : Filippo Lippi (1406–69). Vierge à l’enfant, xve siècle. Tempera sur panneau de bois. 83,5 × 56 cm. Corte di Mamiano : Fondazione Magnani Rocca. Robert Delaunay. Entrée du hall des réseaux, 1937. Bois peint. 800 × 400 cm. Paris : Centre Pompidou | 140 |
| 9.7–9.8 | Hélène Percy. Jeux d’enfants. Coll. “À petits pas vers l’art”. Paris : Les livres du dragon d’or, 1993. 24 × 20 cm. Double page intérieure, n. p. Œuvre reproduite : Pieter Brueghel, dit l’Ancien (1526–69). Jeux d’enfants, 1560. Huile sur bois. 118 × 161 cm. Vienne : Kunsthistorisches Museum | 142 |
| 9.9 | Hélène Percy. Jeux d’enfants. Coll. “À petits pas vers l’art”. Paris : Les livres du dragon d’or, 1993. 24 × 20 cm. Quatrième de couverture | 144 |
| 9.10 | Béatrice Fontanel (née en 1957). Mon premier musée. Couleurs, formes, matières. Paris : Palette, 2017. Conception graphique et maquette : Loïc Le Gall. 21,5 × 25,5 cm. Couverture. Œuvres reproduites : Robert Delaunay (1885–1941). La Tour Eiffel (détail), 1926. Huile sur toile. 169 × 86 cm. Paris : Centre Pompidou. Statuette magique nkisi nkondi, royaume de Kongo, xixe siècle. Bois, corde, métal, verre. 44 × 96 × 39 cm. Paris : musée du Quai Branly. Paul Klee (1879–1940). Senecio (détail), 1922. Huile sur carton. 40,5 × 38,4 cm. Bâle : Kunsthalle | 145 |
| 10.1 | Orhan Pamuk (b. 1952). Masumiyet Müzesi. Istanbul. İletişim Yayınları, 2008. Cover | 149 |
| 10.2 | Orhan Pamuk, Le musée de l’innocence. Paris: Gallimard, 2012. Cover | 150 |
| 10.3 | Orhan Pamuk, Il museo dell’innocenza. Torino: Einaudi, 2009. Cover | 151 |
| 10.4 | Orhan Pamuk, El Museo de la Inocencia. Milano: Literatura Mondadori, 2009. Cover | 152 |
| 10.5 | Orhan Pamuk, 27. Don’t Lean Back That Way, You Might Fall, 2012. Still life of artificial fruit and a thermos flask in a display case. Istanbul: The Museum of Innocence | 153 |
| 11.1 | Unknown photographer. HREA installed at the Società Umanitaria, Milan, 1951. Paris: UNESCO Archives | 167 |
| 11.2 | Unknown photographer. Elodie Courter, Director, Department of Circulating Exhibitions, The Museum of Modern Art, New York, with panels from the circulating exhibition Elements of Design, c. 1945. New York: Museum of Modern Art | 171 |
| 11.3 | Unknown. Human Rights Exhibition Album pamphlet. Paris: UNESCO Archives | 173 |
| 11.4 | International Congress for Modern Architecture. Program of the 7th CIAM Congress: The Athens Charter in Practice. Boulogne: Architecture d’aujourd’hui, 1948. 13–14 | 173 |
| 11.5 | Unknown photographer. Human Rights Exhibition Album installed in Port-au-Prince, Haiti, December 1951 | 175 |
| 12.1 | Eugenio Dittborn (né en 1943). Final de Pista. Santiago : Galería Época, 1977. Catalogue d’exposition. Couverture. Offset. 27,7 × 21,7 cm. Santiago : Centro de Documentación Artes Visuales, CEDOC | 184 |
| 12.2 | Eugenio Dittborn. Final de Pista. Santiago : Galería Época, 1977. Catalogue d’exposition. Texte imprimé sur un collage de photographies tirées de la presse. Offset. 27,7 × 21,7 cm. Santiago : Centro de Documentación Artes Visuales, CEDOC | 187 |
| 12.3 | Eugenio Dittborn. Final de Pista. Santiago : Galería Época, 1977. Catalogue d’exposition. Offset. 27,7 × 21,7 cm. Santiago : Centro de Documentación Artes Visuales, CEDOC | 191 |
| 12.4 | Eugenio Dittborn. Pietà, 1977. Acrylique sur toile de jute. 125 × 135 cm. Notice manuscrite et reproduction en noir et blanc dans Eugenio Dittborn. Final de Pista. Santiago : Galería Época, 1977. Catalogue d’exposition. Offset. 27,7 × 21,7 cm. Santiago : Centro de Documentación Artes Visuales, CEDOC | 193 |
| 12.5 | Eugenio Dittborn. Muerte del nombre (détail), 1977. Craie, vaseline, graphite et caractères transfert sur neuf blocs de carton ondulé. 135 × 135 cm. Notice manuscrite et reproduction en noir et blanc intégrées dans Eugenio Dittborn. Final de Pista. Santiago : Galería Época, 1977. Catalogue d’exposition. Offset. 27,7 × 21,7 cm. Santiago : Centro de Documentación Artes Visuales, CEDOC | 195 |
| 13.1 | Tawaraya Sōtatsu (1570–1643). Gods of Wind and Thunder, 17th century. Ink, color, and gold on paper. 154,5 × 169,8 cm each. Kyoto: Kennin-ji Temple | 206 |
| 13.2 | Ogata Kōrin (1658–1716). Gods of Wind and Thunder, first quarter of the 18th century. Ink, color, and gold on paper. 166 × 183 cm each. Tokyo: National Museum | 206 |
| 13.3 | Sakai Hōitsu (1761–1828). Gods of Wind and Thunder, first half of the 19th century. Ink, color, and gold on paper. 170,7 × 170,2 cm each. Idemitsu: Museum of Arts | 207 |
| 14.1 | Fratelli Alinari (1852). photographs of La Circoncisione (The Circumcision) by Andrea Mantegna kept in the Royal Gallery of the Uffizi in Florence, Figure. 1a (on the left side) Riproduzione ottenuta con i vecchi processi (Reproduction obtained with the old processes), Figure. 1b (on the right side) Riproduzione ottenuta con il processo Isocromatico. Sistema dei Fr. Alinari (Reproduction obtained with the Isochromatic process. System of the Fratelli Alinari), c. 1890–1910. Albumen prints pasted in cardboard, 32,5 × 35 cm. (cardboard), 12 × 23,5 cm. (photographs). Author’s collection | 214 |
| 14.2 | Unknown. Sala della scuola Toscana (Room of the Tuscan School), c. 1880–1920. Modern print from glass negative. 18 × 24 cm. Florence: Uffizi, Photographic Cabinet | 215 |
| 14.3 | Unknown. Sala della Tribuna, c. 1880–1920. Modern print from glass negative. 4 × 11 cm. Florence: Uffizi, Photographic Cabinet | 215 |
| 15.1 | Calvo (1892–1957). “Les Trois mousquetaires”. Femmes d’aujourd’hui 554 (15 déc. 1955): 21 | 237 |
| 15.2 | Calvo. Moustache et Trottinette. T. 3. Coll. Copyright “bande bleue”. Paris: Futuropolis, 1987 [1955]. n. p. © Editions GALLIMARD | 238 |
| 15.3 | Alain Saint-Ogan (1895–1974), “Zig et Puce retrouvent les bandits”. Dimanche illustré 240 (2 oct. 1927): 9. Lausanne: Centre BD de la Ville de Lausanne | 239 |
| 15.4 | Alain Saint-Ogan, Zig et Puce. T. 1. Coll. Copyright “bande bleue”. Paris: Futuropolis, 1986 [1927]. n. p. Lausanne: Centre BD de la Ville de Lausanne. © Editions GALLIMARD | 240 |
| 16.1 | Jochen Gerner (1970) et Emmanuel Rabu (1971), RG, n. p., 2016. © Jochen Gerner, Emmanuel Rabu & L’Association, 2016 | 247 |
| 16.2 | Jochen Gerner (1970) et Emmanuel Rabu (1971), RG, n. p., 2016. © Jochen Gerner, Emmanuel Rabu & L’Association, 2016 | 248 |
| 16.3 | Jochen Gerner (1970) et Emmanuel Rabu (1971), RG, n. p., 2016. © Jochen Gerner, Emmanuel Rabu & L’Association, 2016 | 249 |
| 16.4 | Olivier Josso-Hamel (1968), Au Travail, T. 2, p. 32, cases 6-8, 2017. © Olivier Josso-Hamel & L’Association, 2017 | 251 |
| 16.5 | Jean-Marie Floch (1947-2001), Une lecture de Tintin au Tibet, p. 101. © Jean-Marie Floch/PUF | 254 |
| 17.1 | Johann Justin Preissler (1698–1771). Bacchus on Panther, 1732. Engraving no. 7 of Statuae antiquae, after a copy drawing by Edmé Bouchardon (1698–1762). Rome: Bibliotheca Hertziana | 265 |
| 17.2 | Johann Justin Preissler. Bacchus on Panther, 1732. Engraving no. 8 of Statuae antiquae, after a copy drawing by Edmé Bouchardon. Rome: Bibliotheca Hertziana | 266 |
| 17.3 | Johann Justin Preissler. Faunus, 1732. Engraving no. 22 of Statuae antiquae, after a copy drawing by Edmé Bouchardon. Rome: Bibliotheca Hertziana | 269 |
| 17.4 | Johann Justin Preissler. Faunus, 1732. Engraving no. 30 of Statuae antiquae, after a copy drawing by Edmé Bouchardon. Rome: Bibliotheca Hertziana | 270 |
| 17.5 | Johann Justin Preissler. Young Faunus, 1732. Engraving no. 10 of Statuae antiquae, after a copy drawing by Edmé Bouchardon. Rome: Bibliotheca Hertziana | 270 |
| 18.1 | Jean-Marie Mixelle (1758 ?–1839). Convoy de très haut et très puissant seigneur des Abus mort sous le regne de Louis XVI ce 4 may 1789, 1789. Aquatinte en bistre. 241 × 408 mm. Paris: Bibliothèque nationale de France, estampes et photographie | 280 |
| 18.2 | Anonyme. Convoy des Abus, 1789. Éventail pliant, eau-forte rehaussée à la gouache, monture en bois, 16 brins. H.t. 264 mm, portée 503 mm. Poitiers: Musées de Poitiers, Musée Saint-Croix | 281 |
| 18.3 | Anonyme. La France Figurée sous un Globe est soutenu du Peuple, la Noblesse et le Clergé aide au premier, 1789. Eau-forte anonyme, coloriée. 265 × 184. Paris: Musée Carnavalet | 282 |
| 18.4 | Anonyme. 1789. Bouton, sans légende, miniature sur ivoire, monture cuivre. Ø 41 mm. Paris: Musée Carnavalet | 283 |
| 18.5 | Anonyme, Patience Margot…, 1789. Eau-forte à 16 compartiments, coloriée. 380 × 274 mm. Paris: Musée Carnavalet | 285 |
| 18.6 | Anonyme. [Démolition de la Bastille…], 1789. Six médaillons imprimés sur une feuille, eau-fortes, coloriées. Ø 77 et 45 mm. Paris: Bibliothèque nationale de France, estampes et photographie | 286 |
| 18.7 | Laurent Guyot (1756–1806). Démolition de la Bastille et Vue de la Porte qui conduisoit au Jardin, 1789. Eau-forte coloriée au repérage. 103 × 146 mm. Paris: Musée Carnavalet | 288 |
| 18.8 | Anonyme. 1789. Bouton à la démolition de la Bastille, sans légende, porcelaine encerclée de cuivre. Ø 42 mm. Paris: Musée Carnavalet | 289 |
| 18.9 | Isidore-Stanislas Helman (1743–1806 ?) d’après Charles Monnet (1732–1808 ?). La Fontaine de la Régénération, sur les débris de la Bastille, le 10 Août 1793, 1796. Eau-forte et burin. 352 × 462 mm. Londres: British Museum | 291 |
| 18.10 | Anonyme. [Fontaine de la Régénération], 1793. Eau-forte, sans légende. Ø 55 mm. Paris: Bibliothèque nationale de France, estampes et photographie | 293 |
| 18.11 | Augustin Dupré (1748–1833). Régénération française–10 Août 1792/Revers: République française–5 Décimes l’an 2, 1794. Cuivre. Ø 36 mm. Paris: Musée Carnavalet | 294 |
| 19.1 | “Dans l’exposition d’art Suisse” (In der Schweizerischen Kunstausstellung). Der Nebelspalter 27 (1877):. Berne: Bibliothèque nationale suisse | 303 |
| 19.2 | “Les autoportraits du peintre Modeslaw Manierewicz” (Die Selbstporträts des Malers Modeslaw Manierewicz). Jugend 43 (1896): 694–95. Collection privée | 306 |
| 19.3 | Fritz Boscovits junior (1871–1965). “Exposition d’artistes suisses au Künstlerhaus de Zürich” (Ausstellung der Schweizerkünstler im Künstlerhaus Zürich). Der Nebelspalter 51 (1897):. Berne: Bibliothèque nationale suisse | 309 |
| 19.4 | “Une lettre” (Ein Brief). Der Nebelspalter 21 (1901):. Berne: Bibliothèque nationale suisse | 310 |
| 19.5 | Fritz Boscovits junior (1871–1965). “Kuno Amiet au Künstlerhaus” (Im Künstlerhaus Kuno Amiet). Der Nebelspalter 7 (1905):. Berne: Bibliothèque nationale suisse | 312 |
| 19.6 | Fritz Boscovits junior (1871–1965). “3ème Série au Künstlerhaus” (3. Serie im Künstlerhaus). Der Nebelspalter 15 (1904): . Berne: Bibliothèque nationale suisse | 313 |
| 20.1 | Mathieu Bonhomme (né en 1973). Lucky Luke (vu par…). 1. L’homme qui tua Lucky Luke. Paris: Lucky Comics, 2016. 39 | 322 |
| 20.2 | Guillaume Bouzard (né en 1968). Lucky Luke (vu par…). 2. Jolly Jumper ne répond plus. Paris: Lucky Comics, 2017. 14 | 324 |
| 20.3 | Mathieu Bonhomme. Lucky Luke (vu par…). 1. L’homme qui tua Lucky Luke. Paris: Lucky Comics, 2016. Couverture | 326 |
| 20.4 | Mathieu Bonhomme. Lucky Luke (vu par…). 1. L’homme qui tua Lucky Luke. Paris: Lucky Comics, 2016. 47 | 326 |
| 20.5 | Guillaume Bouzard. Lucky Luke (vu par…). 2. Jolly Jumper ne répond plus. Paris: Lucky Comics, 2017. 11 | 327 |
| 21.1 | Fernand Windels (1893?–1954). “Lascaux. L’Homme mort avec, à ses pieds, son propulseur à crochet. La tête est celle d’un oiseau. Bison blessé menaçant l’homme. Longueur totale de la scène 2 m 75”. Photographie reproduite dans Henri Breuil (1877-1961). Quatre cents siècles d’Art pariétal. Montignac: Centre d’études et de documentation préhistoriques, 1952. Reprise dans Cahiers d’Art 2 (déc. 1952): 189. © Cahiers d’Art | 335 |
| 21.2 | Fernand Windels. “Lascaux. Première figure de la grande salle. Animal fantastique dont le corps rappelle celui du Rhinocéros, mais la tête ressemble à celle d’une antilope thibétaine, pantholops, d’après Miss D. Bate L. 1 m 65”. Photographie reproduite dans Henri Breuil. Quatre cents siècles d’Art pariétal. Montignac: Centre d’études et de documentation préhistoriques, 1952. Reprise dans Cahiers d’Art 2 (déc. 1952): 190. © Cahiers d’Art | 336 |
| 21.3 | Fernand Windels. “Lascaux. Cheval polychrome situé à gauche de la grande salle entre les encornures de deux taureaux noirs. L. environ 1 m 80”. Photographie reproduite dans Henri Breuil. Quatre cents siècles d’Art pariétal. Montignac: Centre d’études et de documentation préhistoriques, 1952. Reprise dans Cahiers d’Art 2 (déc. 1952): 191. © Cahiers d’Art | 340 |
| 21.4 | Fernand Windels. “Lascaux. Frise des Cerfs noirs dits ‘nageant’. Paroi droite de la grande nef. Longueur de la frise entière: 5 m”. Photographie reproduite dans Henri Breuil. Quatre cents siècles d’Art pariétal. Montignac: Centre d’études et de documentation préhistoriques, 1952. Reprise dans Cahiers d’Art 2 (déc. 1952): 192–93. © Cahiers d’Art | 341 |
| 22.1 | Marisa Acocella Marchetto (b. 1962). Cancer Vixen: A True Story. New York: Pantheon, 2009. 113. Mixed media | 349 |
| 22.2 | Guy Delisle (b. 1966). Pyongyang: A Journey in North Korea. Montreal: Drawn and Quarterly, 2007. 75. Hand-drawn cartoon panel | 350 |
| 22.3 | Ann Marie Fleming (b. 1962). The Magical Life of Long Tack Sam. New York: Penguin, 2007. 8. Mixed media | 352 |
| 22.4 | Art Spiegelman (b. 1948). In the Shadow of No Towers. New York: Pantheon, 2004. 2. Mixed media | 353 |
| 23.1 | Yervant Gianikian (né en 1942) et Angela Ricci Lucchi (née en 1942). Pays barbare, 2013. Photogramme | 366 |
| 23.2 | Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi. Pays barbare, 2013. Photogramme | 367 |
| 24.1 | Michael Cook (b. 1968). Civilised #13, 2012. Inkjet print on paper. 100 × 87,5 cm. Edition 8. Image courtesy of the artist and Andrew Baker Art Dealer | 373 |
| 24.2 | Michael Cook. Civilised #1, 2012. Inkjet print on paper. 100 × 87,5 cm. Edition 8. Image courtesy of the artist and Andrew Baker Art Dealer | 374 |
| 24.3 | Vernon Ah Kee (b. 1967). neither pride nor courage, 2006. Charcoal, crayon and synthetic polymer paint on canvas. Triptych: 174 × 240 cm. (each panel). Panels 2 and 3. The James C. Sourris AM Collection. Gift of James C. Sourris through the Queensland Art Gallery Foundation 2007. Donated through the Australian Government’s Cultural Gifts Program. Collection: Queensland Art Gallery. © Vernon Ah Kee/Licensed by Viscopy. Image courtesy: QAGOMA | 377 |
| 25.1 | Lydia Crosby Hayden (1832–1904). The Voyage of Life: Youth (after Thomas Cole, 1842), 1854. Oil on canvas. 141 × 95 cm. Waterville: Historical Society & Redington Museum | 386 |
| 25.2 | Hergé (Georges Prosper Remi; 1907–83). Le Sceptre d’Ottokar. Tournai: Casterman, 1939 (black and white), 1947 (color). 61 | 391 |
| 25.3 | Hergé. Tournai: Casterman, 1937 (black and white), 1943 (color). 3 | 392 |
| 25.4 | Giovanni Morelli (1816–91). Taxonomy of artists by ear shape. In Kunstkritische Studien über italienische Malerei. I. Die Galerien Borghese und Doria Panfili in Rom. Leipzig: F. A. Brockhaus, 1890. 99 | 393 |
| 25.5 | Hergé. L’Affaire Tournesol. Tournai: Casterman, 1956. 61 | 397 |
| 25.6 | Hergé. Final panel for Tintin et l’Alph-Art. Tournai: Casterman, 1986. 53 and 42. Mixed media | 397 |
in Reproducing Images and Texts / La reproduction des images et des textes
Herausgeber:innen:
und
Philippe Kaenel
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Kirsty Bell
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