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El simbolista discreto José Cabrero y Mons
Series: - Foro Hispánico, Volume: 76
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In the words of early 20th-century writer Ramón Gómez de la Serna, José Cabrero y Mons (1871â1954) is the central figure in the novela del Arte. However, he remains the only unknown artist in José Gutiérrez Solanaâs iconic painting La tertulia del café de Pombo, one of the most significant works in the Museo Reina SofÃa. This monograph delves into his fascinating artistic life, uncovering previously unpublished details, including rare books from his personal library, correspondence with fellow artists, his artistic work, and his remarkable collection of modern art, featuring works by Puvis de Chavannes, Solana, Rodin, Carrière, Iturrino and De Groux, among others.
En palabras del escritor de principios de siglo Ramón Gómez de la Serna, José Cabrero y Mons (1871â1954) es el personaje principal de la novela del Arte. Sin embargo es el único artista desconocido en el cuadro La tertulia del café de Pombo de José Gutiérrez Solana, obra maestra del Museo Reina SofÃa. Esta monografÃa sobre su intrigante vida artÃstica explora las paradojas definitivas del perÃodo estético de Fin de Siècle. En su desarrollo revela datos únicos e inéditos de su biblioteca personal, con cartas y ediciones dedicadas y raras, su obra artÃstica y su excepcional colección de arte moderno: Puvis de Chavannes, Solana, Rodin, Carrière, Iturrino o De Groux, entre otros.
En palabras del escritor de principios de siglo Ramón Gómez de la Serna, José Cabrero y Mons (1871â1954) es el personaje principal de la novela del Arte. Sin embargo es el único artista desconocido en el cuadro La tertulia del café de Pombo de José Gutiérrez Solana, obra maestra del Museo Reina SofÃa. Esta monografÃa sobre su intrigante vida artÃstica explora las paradojas definitivas del perÃodo estético de Fin de Siècle. En su desarrollo revela datos únicos e inéditos de su biblioteca personal, con cartas y ediciones dedicadas y raras, su obra artÃstica y su excepcional colección de arte moderno: Puvis de Chavannes, Solana, Rodin, Carrière, Iturrino o De Groux, entre otros.
Lola Cabrero is Assistant Professor at the University of Cantabria, Santander, after several years teaching at the Universidad Complutense de Madrid and Université Panthéon-Sorbonne, Paris. Her research focuses on History of Aesthetic ideas and New comparativism, together with text and image. Her most recent publications include War Diary of the Architectureâs Student, Francisco Cabrero Torres-Quevedo (2022), "Visual Literacy" in The Routledge Handbook of Multiliteracies for Spanish Language Teaching (2024), and "Ambivalence in young Picasso" in Picasso hors cadre (2024).
Lola Cabrero es profesora en la Universidad de Cantabria, tras varios años de enseñanza en instituciones como la Universidad Complutense de Madrid y la Université Panthéon-Sorbonne, ParÃs. Está especializada en Historia de las ideas estéticas y Nuevo comparatismo relativo a texto e imagen. Sus recientes publicaciones incluyen Diario de guerra del estudiante de arquitectura Francisco Cabrero Torres-Quevedo (2022), "Literacidad visual" en The Routledge Handbook of Multiliteracies for Spanish Language Teaching (2024) y "La ambivalencia en el joven Picasso" en Picasso hors cadre (2024).
Lola Cabrero es profesora en la Universidad de Cantabria, tras varios años de enseñanza en instituciones como la Universidad Complutense de Madrid y la Université Panthéon-Sorbonne, ParÃs. Está especializada en Historia de las ideas estéticas y Nuevo comparatismo relativo a texto e imagen. Sus recientes publicaciones incluyen Diario de guerra del estudiante de arquitectura Francisco Cabrero Torres-Quevedo (2022), "Literacidad visual" en The Routledge Handbook of Multiliteracies for Spanish Language Teaching (2024) y "La ambivalencia en el joven Picasso" en Picasso hors cadre (2024).
Ãndice
Prefacio 11
Lista de ilustraciones 23
Introducción 37
El personaje de la novela del Arte de Gómez de la Serna 38
Una semblanza biográfica en un estudio cultural comparado 48
Integrar la cosmovisión literaria y artÃstica de la novela del arte 52
Las fuentes primarias, un bosque de sÃmbolos 52
El perspectivismo 56
El sujeto-espectador y sus variantes 59
Las isotopÃas y el tratamiento del espacio 63
La recreación y la écfrasis 65
CAPÃTULO 1 71
El silencio creativo de Madernia 71
CAPÃTULO 2. 97
El soporte artÃstico y literario: Santander (1871-1887) 97
CAPÃTULO 3. 113
Estudio preparatorio: ParÃs, cÃrculo del arte (1887-1891) 113
3.1. Los maestros de la idea 127
3.2. Los maestros del color 138
3.3. La estética simbolista: fuentes filosóficas, literarias y musicales 146
3.4. La estética de lo oculto y el catolicismo: Péladan y la orden Roseâ Croix 157
CAPÃTULO 4. 163
La perspectiva: Lovaina y la educación (1891-1897) 163
CAPÃTULO 5 177
La práctica: ParÃs, entre amigos (1891-1897) 177
5.1. Las tertulias literarias y el taller de Gauguin 186
CAPÃTULO 6 197
La composición: Bruselas y el orden, equilibrio, unidad y armonÃa (1897-1898) 197
CAPÃTULO 7. 217
El modelado: Santander y sus contornos, luces y sombras (1898) 217
CAPÃTULO 8. 227
La concepción y la ejecución: ParÃs como objeto artÃstico (1898-1909) 227
8.1. El autodidactismo 249
8.2. Montmartre: primera residencia artÃstica 256
8.3. El cÃrculo de Pigalle y el amigo Toulouse-Lautrec 267
8.4. El año 1900, apertura a un nuevo siglo 280
8.5. Montparnasse: segunda residencia artÃstica 298
CAPÃTULO 9 343
La inspiración: Santander y la conciencia estética (1909-1954) 343
9.1. El Muelle 7 y 8, entre el recuerdo y la renovación 353
9.2. Tristezas y alegrÃas en el año de 1914 382
9.3. Iturrino y el encargo para Picasso 393
9.4. El Ateneo de Santander 403
9.5. La tertulia de Pombo 412
9.6. El trasfondo polÃtico, económico y social y sus consecuencias 425
9.7. El pintor expectante 430
EpÃlogo 461
Obras citadas 476
Cartas citadas del Archivo Cabrero y Mons 529
Prefacio 11
Lista de ilustraciones 23
Introducción 37
El personaje de la novela del Arte de Gómez de la Serna 38
Una semblanza biográfica en un estudio cultural comparado 48
Integrar la cosmovisión literaria y artÃstica de la novela del arte 52
Las fuentes primarias, un bosque de sÃmbolos 52
El perspectivismo 56
El sujeto-espectador y sus variantes 59
Las isotopÃas y el tratamiento del espacio 63
La recreación y la écfrasis 65
CAPÃTULO 1 71
El silencio creativo de Madernia 71
CAPÃTULO 2. 97
El soporte artÃstico y literario: Santander (1871-1887) 97
CAPÃTULO 3. 113
Estudio preparatorio: ParÃs, cÃrculo del arte (1887-1891) 113
3.1. Los maestros de la idea 127
3.2. Los maestros del color 138
3.3. La estética simbolista: fuentes filosóficas, literarias y musicales 146
3.4. La estética de lo oculto y el catolicismo: Péladan y la orden Roseâ Croix 157
CAPÃTULO 4. 163
La perspectiva: Lovaina y la educación (1891-1897) 163
CAPÃTULO 5 177
La práctica: ParÃs, entre amigos (1891-1897) 177
5.1. Las tertulias literarias y el taller de Gauguin 186
CAPÃTULO 6 197
La composición: Bruselas y el orden, equilibrio, unidad y armonÃa (1897-1898) 197
CAPÃTULO 7. 217
El modelado: Santander y sus contornos, luces y sombras (1898) 217
CAPÃTULO 8. 227
La concepción y la ejecución: ParÃs como objeto artÃstico (1898-1909) 227
8.1. El autodidactismo 249
8.2. Montmartre: primera residencia artÃstica 256
8.3. El cÃrculo de Pigalle y el amigo Toulouse-Lautrec 267
8.4. El año 1900, apertura a un nuevo siglo 280
8.5. Montparnasse: segunda residencia artÃstica 298
CAPÃTULO 9 343
La inspiración: Santander y la conciencia estética (1909-1954) 343
9.1. El Muelle 7 y 8, entre el recuerdo y la renovación 353
9.2. Tristezas y alegrÃas en el año de 1914 382
9.3. Iturrino y el encargo para Picasso 393
9.4. El Ateneo de Santander 403
9.5. La tertulia de Pombo 412
9.6. El trasfondo polÃtico, económico y social y sus consecuencias 425
9.7. El pintor expectante 430
EpÃlogo 461
Obras citadas 476
Cartas citadas del Archivo Cabrero y Mons 529
Art and Literature specialists, with an interest in Symbolism, fin de siècle, Modern Art, Avant-Garde, ekphrasis, history of aesthetic ideas, travel literature, and mercantilism.