Das subjektive Bild

Texte zur Kunstphotographie um 1900

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Häufig verkannt, gehört die Kunstphotographie um 1900 zu den interessantesten wie umstrittensten Phasen der Photographiegeschichte. Sie steht für eine aufregende Übergangszeit, deren Bilder selbst Michel Foucault begeisterten.
Die piktorialistische Photographie wurde lange als kitschig abgelehnt und von der Forschung missachtet. Heute werden die Arbeiten der Piktorialisten wiederentdeckt: Als Antizipation der Avantgarden und als spannender Stilmix werden sie neu gedeutet. Erste Ausstellungen, wie die gefeierte Kühn-Retrospektive in Wien, sind Beispiele für die neue Anerkennung der Kunstphotographie.
Auch die Programme und Kontroversen der Kunstphotographen stoßen auf immer mehr Interesse. Gleichwohl sind bisher die Texte und Theorien der Piktorialisten kaum erforscht – nicht zuletzt weil viele von ihnen bisher nur schwer zugänglich waren. Bernd Stiegler und Felix Thürlemann legen nun erstmals eine umfassende und repräsentative Dokumentation wichtiger Quellen und Zeugnisse der Kunstphotographie vor, die in diese faszinierende Welt einführt.
Illustriert wird diese Anthologie mit zahlreichen eindrucksvollen Photographien. Darüber hinaus werden die Protagonisten der Debatten vorgestellt und Lektürehinweise gegeben.

Unsere Preise:

Einleitung
Eine Welt von Amateuren
Seiten: 9–12
Alfred Lichtwark
Der Amateur-Photograph und die Natur
Seiten: 19–42
Richard Stettiner
Seiten: 49–62
Sadakichi Hartmann
Über die amerikanische Kunstphotographie
Seiten: 63–75
Ernst Juhl
Seiten: 77–90
Robert Demachy
Die künstlerische Photographie in Frankreich
Seiten: 91–108
Julius Stadler
Die nationale Note in unserer Kunst
Seiten: 109–115
Hugo Haberfeld
Die Wiener Amateurphotographen
Seiten: 121–133
Fritz Loescher
Theodor und Oskar Hofmeister
Seiten: 135–149
Alfred Lichtwark
Die Bedeutung der Amateur-Photographie
Seiten: 155–166
Anon
Amateur und Fachphotograph
Seiten: 167–171
Ernst Schur
Amateur und Berufsphotograph
Seiten: 173–179
Gustav Lettner
Scharf oder unscharf?
Seiten: 185–187
Theodor Hofmeister
Der Gummidruck und seine Verwendbarkeit als künstlerisches Ausdrucksmittel
Seiten: 189–205
Anon
Aus den „Ecken“ des Clubs
Seiten: 207–211
Hugo Erfurth
Schärfe und Unschärfe in der Photographie
Seiten: 213–220
Max Allihn
Das subjektive Bild
Seiten: 225–233
Hans Merian
Das malerische Sehen in der Photographie
Seiten: 235–243
Willi Warstat
Das künstlerische Problem in der photographischen Kunst
Seiten: 245–253
Robert de la Sizeranne
Die Ästhetik in der Photographie
Seiten: 261–263
Fernand Khnopff
Gehört die Photographie zu den schönen Künsten?
Seiten: 265–272
Gustav Albien
Die Photographie eine Kunst
Seiten: 273–278
Gustav Pauli
Photographie und Kunst
Seiten: 279–286
Fritz Matthies-Masuren
Beitrag zum Studium des Kunstphotographen
Seiten: 287–291
Alfred Lichtwark
Incunabeln der Bildnisphotographie
Seiten: 297–310
Friedrich Carstanjen
Das Geheimnis seelischer Stimmung in Bildern
Seiten: 311–328
Theodor Hofmeister
Vom Figurenbild
Seiten: 329–350
Frederick H. Evans, eingeleitet von Fritz Loescher
Die Architektur in Photographie und Kunst
Seiten: 351–367
Namenregister
Seiten: 435–441
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