Das subjektive Bild

Texte zur Kunstphotographie um 1900

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Häufig verkannt, gehört die Kunstphotographie um 1900 zu den interessantesten wie umstrittensten Phasen der Photographiegeschichte. Sie steht für eine aufregende Übergangszeit, deren Bilder selbst Michel Foucault begeisterten.
Die piktorialistische Photographie wurde lange als kitschig abgelehnt und von der Forschung missachtet. Heute werden die Arbeiten der Piktorialisten wiederentdeckt: Als Antizipation der Avantgarden und als spannender Stilmix werden sie neu gedeutet. Erste Ausstellungen, wie die gefeierte Kühn-Retrospektive in Wien, sind Beispiele für die neue Anerkennung der Kunstphotographie.
Auch die Programme und Kontroversen der Kunstphotographen stoßen auf immer mehr Interesse. Gleichwohl sind bisher die Texte und Theorien der Piktorialisten kaum erforscht – nicht zuletzt weil viele von ihnen bisher nur schwer zugänglich waren. Bernd Stiegler und Felix Thürlemann legen nun erstmals eine umfassende und repräsentative Dokumentation wichtiger Quellen und Zeugnisse der Kunstphotographie vor, die in diese faszinierende Welt einführt.
Illustriert wird diese Anthologie mit zahlreichen eindrucksvollen Photographien. Darüber hinaus werden die Protagonisten der Debatten vorgestellt und Lektürehinweise gegeben.

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Einleitung
Eine Welt von Amateuren
Pages: 9–12
Alfred Lichtwark
Der Amateur-Photograph und die Natur
Pages: 19–42
Richard Stettiner
Pages: 49–62
Sadakichi Hartmann
Über die amerikanische Kunstphotographie
Pages: 63–75
Ernst Juhl
Pages: 77–90
Robert Demachy
Die künstlerische Photographie in Frankreich
Pages: 91–108
Julius Stadler
Die nationale Note in unserer Kunst
Pages: 109–115
Hugo Haberfeld
Die Wiener Amateurphotographen
Pages: 121–133
Fritz Loescher
Theodor und Oskar Hofmeister
Pages: 135–149
Alfred Lichtwark
Die Bedeutung der Amateur-Photographie
Pages: 155–166
Anon
Amateur und Fachphotograph
Pages: 167–171
Ernst Schur
Amateur und Berufsphotograph
Pages: 173–179
Gustav Lettner
Scharf oder unscharf?
Pages: 185–187
Theodor Hofmeister
Der Gummidruck und seine Verwendbarkeit als künstlerisches Ausdrucksmittel
Pages: 189–205
Anon
Aus den „Ecken“ des Clubs
Pages: 207–211
Hugo Erfurth
Schärfe und Unschärfe in der Photographie
Pages: 213–220
Max Allihn
Das subjektive Bild
Pages: 225–233
Hans Merian
Das malerische Sehen in der Photographie
Pages: 235–243
Willi Warstat
Das künstlerische Problem in der photographischen Kunst
Pages: 245–253
Robert de la Sizeranne
Die Ästhetik in der Photographie
Pages: 261–263
Fernand Khnopff
Gehört die Photographie zu den schönen Künsten?
Pages: 265–272
Gustav Albien
Die Photographie eine Kunst
Pages: 273–278
Gustav Pauli
Photographie und Kunst
Pages: 279–286
Fritz Matthies-Masuren
Beitrag zum Studium des Kunstphotographen
Pages: 287–291
Alfred Lichtwark
Incunabeln der Bildnisphotographie
Pages: 297–310
Friedrich Carstanjen
Das Geheimnis seelischer Stimmung in Bildern
Pages: 311–328
Theodor Hofmeister
Vom Figurenbild
Pages: 329–350
Frederick H. Evans, eingeleitet von Fritz Loescher
Die Architektur in Photographie und Kunst
Pages: 351–367
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