EUR  â¬183.92EUR  â¬153.27 excl. VAT
Stil und Nation
Barockforschung und deutsche Kunstgeschichte (ca. 1830 â 1933)
Author:
Lange als schwülstig abgelehnt, wurde der Barock erst in den 1870/80er Jahren als eigenwertiger Stil in die kunsthistorische Stilsystematik eingefügt. Bald darauf setzten die Versuche ein, gerade den deutschen Barock unter dem Vorzeichen des Gesamtkunstwerks als Höhepunkt der abendländischen Kunstgeschichte nationalistisch zu vereinnahmen.
Diese Verschränkung von Stildebatte und Nationaldiskurs wird erstmals auf einer breiten Quellenbasis analysiert. Es kann gezeigt werden, wie Heinrich Wölfflin, August Schmarsow, Alois Riegl, Wilhelm Pinder u.a. im intertextuellen Austausch Denk- und Deutungsmuster des Barock als Stil und des spezifisch Deutschen in der deutschen Kunst prägten. So trug die Kunstgeschichte entscheidend dazu bei, bis 1933 ein nationales Identitätskonstrukt zu liefern, dessen sich die Nationalsozialisten nur noch bedienen mussten.
Diese Verschränkung von Stildebatte und Nationaldiskurs wird erstmals auf einer breiten Quellenbasis analysiert. Es kann gezeigt werden, wie Heinrich Wölfflin, August Schmarsow, Alois Riegl, Wilhelm Pinder u.a. im intertextuellen Austausch Denk- und Deutungsmuster des Barock als Stil und des spezifisch Deutschen in der deutschen Kunst prägten. So trug die Kunstgeschichte entscheidend dazu bei, bis 1933 ein nationales Identitätskonstrukt zu liefern, dessen sich die Nationalsozialisten nur noch bedienen mussten.
In the 19th and 20th centuries, the Baroque experienced an astonishing reassessment and revaluation. Long rejected as pompous and exaggerated, it was only in the 1870/80s that it was introduced into the art historical system as an original style. Soon thereafter, attempts began to nationalistically capture the German Baroque under the auspices of the total work of art as the final and climax of Western art history.
This entanglement of style debate and national discourse is analyzed for the first time on a broad source basis. It can be shown how, between about 1830 and 1933, numerous art historians, including Heinrich Wölfflin, August Schmarsow, Alois Riegl and Wilhelm Pinder, influenced the patterns of thought and interpretation of the Baroque as a style and of the specifically German in German art in an intertextual exchange. Baroque research at the time of the German Confederation, the German Empire and the Weimar Republic developed a diverse methodology ranging from form analysis to intellectual history. At the same time, art history made a decisive contribution to providing a national identity construct by 1933 that could subsequently be politically instrumentalized.
This entanglement of style debate and national discourse is analyzed for the first time on a broad source basis. It can be shown how, between about 1830 and 1933, numerous art historians, including Heinrich Wölfflin, August Schmarsow, Alois Riegl and Wilhelm Pinder, influenced the patterns of thought and interpretation of the Baroque as a style and of the specifically German in German art in an intertextual exchange. Baroque research at the time of the German Confederation, the German Empire and the Weimar Republic developed a diverse methodology ranging from form analysis to intellectual history. At the same time, art history made a decisive contribution to providing a national identity construct by 1933 that could subsequently be politically instrumentalized.