La politique de lâintime
Impérialisme et conjugalité dans Oh les beaux jours / Happy Days et Comédie / Play de Samuel Beckett
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Résumé
Cet article propose une lecture de Oh les beaux jours (1963) et Comédie (1964) au prisme du contexte historique de leur création (modernisation accélérée, retrait dans la sphère privée, effritement de lâempire colonial français) et sâintéresse à lâintersection de lâintime et du politique. Le télescopage du salon bourgeois et de lâempire que les pièces donnent à voir invite à appréhender la métropole et les colonies non pas comme des lieux séparés, tels quâils furent construits, mais comme des lieux contigus et met en lumière la nature fondamentalement politique de la sphère domestique ainsi que les liens qui lâunissent à une idéologie de la domination.
Abstract
This article reads Happy Days (1961) and Play (1964) with the historical context of their inceptionâ¯: Franceâs swift modernization, the withdrawal into the private sphere, and the crumbling of the colonial empire. Its focus is on the intersection of the domestic and the political. The conflation of the bourgeois drawing-room and the empire encourages apprehending the metropolis and the colonies not as separate imperial spaces, as they have been constructed, but as contiguous places, highlights the fundamentally political nature of the domestic sphere, as well as its links to an ideology of domination.
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