En attendant Godot (1952) de Samuel Beckett et Gerry (2002) de Gus Van Sant au prisme de Gilles Deleuze
Épuisement du langage, de l’espace et de la représentation
Waiting for Godot (1952) by Samuel Beckett and Gerry (2002) by Gus Van Sant in the vision of Gilles Deleuze
Exhaustion of language, space and representation
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Résumé
Alors que la première représentation publique d’En attendant Godot s’inscrit dans un contexte d’après-guerre, Gerry de Gus Van Sant voyait le jour au tournant du XXe et XXIe siècles. Si les deux œuvres partagent les mêmes thématiques, c’est leur esthétique qui les rapproche en reposant sur un même principe : l’épuisement. Tout comme Gilles Deleuze qui déterminait dans son essai “L’Épuisé” (1992) trois sortes d’épuisements chez Beckett, Fabien Boully en identifie également trois chez le cinéaste. Cet article propose de faire dialoguer les deux œuvres à l’étude autour de l’épuisement du langage, de l’espace et de la représentation.
Abstract
While the first public performance of Waiting for Godot took place in a post-war context, Gerry by Gus Van Sant was shown for the first time in theaters at the turn of the XXth and XXIth centuries. If the two works share similar themes, it is their common aesthetics that brings them closer as they thrive on the same principle : exhaustion. Just as Gilles Deleuze determined three kinds of exhaustion in Beckett’s work in his essay “The Exhausted” (1995), Fabien Boully also identifies three of them in the filmmaker’s drama. This article offers a cross-reading of both artists’ works based on the exhaustion of language, space and representation.
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Épuisement du langage, de l’espace et de la représentation
Waiting for Godot (1952) by Samuel Beckett and Gerry (2002) by Gus Van Sant in the vision of Gilles Deleuze
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Alors que la première représentation publique d’En attendant Godot s’inscrit dans un contexte d’après-guerre, Gerry de Gus Van Sant voyait le jour au tournant du XXe et XXIe siècles. Si les deux œuvres partagent les mêmes thématiques, c’est leur esthétique qui les rapproche en reposant sur un même principe : l’épuisement. Tout comme Gilles Deleuze qui déterminait dans son essai “L’Épuisé” (1992) trois sortes d’épuisements chez Beckett, Fabien Boully en identifie également trois chez le cinéaste. Cet article propose de faire dialoguer les deux œuvres à l’étude autour de l’épuisement du langage, de l’espace et de la représentation.
Abstract
While the first public performance of Waiting for Godot took place in a post-war context, Gerry by Gus Van Sant was shown for the first time in theaters at the turn of the XXth and XXIth centuries. If the two works share similar themes, it is their common aesthetics that brings them closer as they thrive on the same principle : exhaustion. Just as Gilles Deleuze determined three kinds of exhaustion in Beckett’s work in his essay “The Exhausted” (1995), Fabien Boully also identifies three of them in the filmmaker’s drama. This article offers a cross-reading of both artists’ works based on the exhaustion of language, space and representation.
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