De nombreux collègues et amis mââ¯ont apporté leur aide lors de la préparation de cet ouvrage et je tiens à leur exprimer ici ma profonde gratitude. Je souhaite remercier très chaleureusement pour leurs conseils et leur soutien Francis Joannès, qui a dirigé mes travaux de thèse, ainsi que Cécile Michel, qui mââ¯a intégrée à ses projets internationaux sur lââ¯histoire des textiles anciens TexOrMed (Textiles entre Orient et Méditerranée, 2012-2014) et ATOM (Ancient Textiles from the Orient to the Mediterranean, 2015-2018). Je suis extrêmement reconnaissante envers les membres de la Société des Professeurs dââ¯Histoire Ancienne de lââ¯Université (SoPHAU) et envers son experte étrangère Lucia Criscuolo pour mââ¯avoir décerné le prix de thèse 2017 de lââ¯association. Je souhaite également remercier les membres de mon jury de thèse, Paul-Alain Beaulieu, Catherine Breniquet, Grégory Chambon, Francis Joannès et Cécile Michel, ainsi que les relecteurs anonymes de la série CHAN, pour leurs remarques et leurs suggestions.
Je dois à un certain nombre dââ¯institutions un soutien matériel qui mââ¯a permis de réaliser cette recherche dans les meilleures conditions et de me rendre dans plusieurs muséesâ¯: lââ¯université Paris 1 Panthéon-Sorbonne et son Collège des Ecoles Doctorales, le laboratoire ArScAn (Archéologies et Sciences de lââ¯Antiquité UMR 7041) et lââ¯Ã©quipe HAROC (Histoire et Archéologie de lââ¯Orient Cunéiforme), le CNRS, le Ministère de la Culture â Direction Générale des Patrimoines, la Fondation Nationale de Recherche Danoise (DNRF) et le Berliner Antike-Kolleg.
Je tiens à exprimer toute ma gratitude à Michael Jursa, Kristin Kleber, Elizabeth E. Payne et Stefan Zawadzki pour mââ¯avoir transmis des transcriptions de textes inédits ou en cours de publication. Je remercie également les trustees du British Museum, Jon Taylor, Benjamin R. Foster, Ulla Kasten, Agnete Lassen et Kenneth Henke pour mââ¯avoir donné lââ¯autorisation de publier des textes inédits des collections dont ils ont la charge, ainsi que Marielle Pic, Ariane Thomas, Philippe Marquis et Mahmoud Alassi pour mââ¯avoir permis de consulter des tablettes du Musée du Louvre. Jââ¯ai bénéficié, lors de séjours au Centre for Textile Research de Copenhague, de lââ¯expertise dââ¯Eva Andersson Strand, de Marie-Louise Nosch et de toute lââ¯Ã©quipe du laboratoire et je les remercie pour leur accueil chaleureux ainsi que pour mââ¯avoir transmis leurs savoirs et savoir-faire sur les techniques de fabrication des textiles anciens.
Mes recherches ont été nourries de discussions avec des enseignants et des chercheurs de lââ¯Ã©quipe HAROC-ArScAn et dââ¯autres laboratoires en France et à lââ¯Ã©tranger, outre celles et ceux déjà citésâ¯: Damien Agut, Charlène Bouchaud, Dominique Cardon, Philippe Clancier, Sophie Desrosiers, Xavier Faivre, Laetitia Graslin-Thomé, Michael Kozuh, Bertrand Lafont, Brigitte Lion, Camille Lecompte, Michèle Mosiniak, Julien Monerie, Olga V. Popova, Kalliope Sarri et Aline Tenu. Je suis également redevable à tous les doctorants, post-doctorants et amis qui mââ¯ont apporté leur aide et qui ont, pour certains, photographié pour moi des tablettes dans différents muséesâ¯: Denis Bouder, Barbara Chiti, Laura Cousin, Bénédicte Cuperly, Mustapha Djabellaoui, Louise Dorso, Benjamin Dromard, Mary Frazer, Bruno Gombert, Eva Götting, Melanie GroÃ, Yuval Levavi, Louise Neuville, Aurélie Paci, Martina Schmidl, Elena Soriga, Sarood Taher, Shiyanthi Thavapalan, Cécile Verdellet, Yoko Watai et Marie Young.
Enfin, jââ¯adresse mes pensées les plus affectueuses à ma famille, à qui je dédie cet ouvrage, Yves Quillien, Françoise Guillo, Hélène Quillien, Arnaud et Alice Harfort.
Paris, le 20 décembre 2020