Personen- und Sachregister
Adaption
62, 67-69, 108, 142, 171, 394, 403, 410, 411-415, 416, 418, 419, 422, 425
Addams, Jane
:
see settlement house movement
Alkoholkonsum
48, 248, 263, 266, 270, 292
angel in the house
19, 46, 160, 167, 173, 285, 288, 319, 429, 554, 568
Ansatz
28-29, 432
diskursanalytischer
113-119, 149, 153, 159, 163, 211, 611, 638
gender-orientierter
11, 17-19, 26, 28, 30, 119, 162, 196, 197-233, 428, 432
interdisziplinärer
24, 156, 182, 196
intersektionaler
17, 18, 639
kontextorientierter
10, 14, 21, 23, 26, 112, 119-124, 138, 163, 178, 196, 197, 200, 638
neuhistoristischer
119-124, 149, 152, 153, 163
rezeptionsorientierter
198, 199, 533
Arbeiterklasse
:
see working class
artist, female/male
:
see Künstlerfigur, weibliche/männliche
audience
:
see Publikum
Ausbruchsszenarien
231, 232, 248, 250, 268, 308, 401, 403, 477-478, 490, 498, 514-515, 536, 543, 544-545, 571-576, 607
Aushandlung [Begriff/Konzept]
8-10, 18, 21, 25, 28, 50, 65, 85, 88, 112, 114, 117, 122, 124, 126, 131, 135, 138, 141-156, 180, 186, 189, 191, 200, 203, 208, 212, 216, 220, 224, 234, 635, 636, 638, 640, 642
Aushandlung der Geschlechterproblematik
2, 9, 19, 31, 85, 88, 134, 140, 150, 152, 154, 180, 186, 203, 208, 212, 220, 234-633, 636, 639
Aushandlungsprozess
7, 8, 14, 15, 19, 22, 30-33, 50, 62, 87, 112, 126, 131, 134, 136, 137, 140-149, 152-156, 178, 194, 195, 196, 204, 206-213, 216, 237, 244, 256, 337, 393, 409, 432, 525, 540, 549, 552, 582-632, 638
avantgardistisches Kunsttheater
1, 2, 13, 26, 32, 42, 100, 110, 219, 357, 359, 395, 534, 543, 633, 634
bachelor-Figur
191, 508, 515-522
battle of the sexes
:
see Geschlechterkampf
Belasco, David
102, 104, 105, 107, 414
Bewusstsein/Bewusstmachung
31, 53, 135, 144, 153-156, 174, 192, 195, 202, 290-291, 376-378, 379, 396, 434, 467, 498, 519, 524, 552, 555, 560, 574, 579, 597, 606-621, 628, 630, 642
bird-Motiv
592
birth-control movement
45, 48, 172, 277
blindness-Motiv
215, 240, 248-250, 254, 279-284, 289-291, 297, 315, 316, 390
Blumen-/Pflanzenmotiv, in Margaret Fleming: 296-297, Miss Lulu Bett: 450-453, 455, 479-480, The Flower Shop
: 543-544, 545-546, 551-552, 559, 560-561, 565-566, 591, 622-623
booking agencies
54, 99-104, 106, 110
Broadway-Theater
1-10, 13, 20, 23-28, 31-34, 41, 42, 51, 52-111, 140, 141, 152, 219, 212, 234-236, 237, 239, 298-306, 330-336, 350, 356, 358, 359, 362, 364-365, 370, 376, 388, 395, 397, 405-407, 412, 413, 415, 421, 422 428, 436, 439, 440, 443, 468, 472, 473, 501, 502, 506, 508, 525-527, 534, 553, 561, 576, 579, 603, 625, 631, 633-635, 638, 640-643
Broun, Heywood
394, 408, 411, 416, 418-419, 420, 421, 422, 423, 426, 437, 473, 509, 510
Buchungsagenturen
:
see booking agencies
Bühnenanweisungen
:
see Nebentext [in besonderer Bedeutung/Funktion]
Bühnenautor
:
see Dramenautor
Bühnenfigur
:
see Dramenanalyse, gender-orientierte
Bühnenraum
:
see Dramenanalyse, gender-orientierte
Bühnenrealismus, amerikanischer
32, 65, 69, 72-90, 93, 94, 205, 219, 233, 237, 240, 245, 246, 335, 417, 429, 509
Butler, Judith
161-162
circuits
101, 103
close reading
23
combination companies
96, 98, 99, 101, 103, 104
comic relief
57, 58, 266, 551, 563
companionate marriage
135, 193, 194, 231, 307, 327, 390, 470, 547, 620
consumer culture/conspicuous consumption
80, 353, 548-563, 572, 629
crisis of masculinity
82, 179, 180, 186-197, 298, 315, 328, 341, 370, 372, 375-379, 394, 515-522, 565, 589, 601, 607, 615, 625, 639
Crothers, Rachel
7, 88, 92, 94, 109, 298, 304-306, 310, 332-336, 359, 413, 441, 521, 527, 528, 533, 534, 642, 643
âThe Construction of a Playâ
334-336
He and She
7, 30, 31, 34, 41, 52, 110, 191, 234, 236, 287, 298-392, 507, 516, 519-520, 522, 524, 569, 594, 615, 628, 629, 636, 640-642
A Manâs World
150, 151, 306, 333, 365, 522, 529, 594, 629
Mary the Third
553
cult of motherhood
236, 260, 279, 280, 284, 286-288, 290, 298, 347-348, 598-599, 613, 616
cult of true womanhood
164-174, 188, 193, 205, 226, 255, 264, 280, 284, 286-287, 298, 318, 323, 325, 347, 373, 469, 566, 599, 616, 625, 639, 640
cult of domesticity
165, 167, 169-172, 189, 226, 230, 285, 287, 298, 554, 639
cultural work
8, 21, 25, 139, 405, 528, 638
Cultural Studies
4, 93
Darstellungs-/Inszenierungsverfahren
10, 11, 13, 20, 25, 27, 83, 90, 206, 219, 240, 266, 269, 278, 282, 291, 292, 299, 312, 331, 332, 362, 366, 486, 501, 504, 505, 527, 621, 638
gesellschaftskritische
439, 548-563, 575, 578-579, 639
humoristisch-komische
55, 58, 59, 63, 68, 160, 213, 266, 270-273, 349, 384, 385, 417, 453, 458, 482, 494-495, 512, 550, 551, 556, 560, 561, 563
innovative
8, 26, 238, 355-359, 362-363, 370, 396, 413, 441, 510, 516, 615, 636, 639
realistische
52, 63-65, 69, 72-74, 234, 241, 278, 396, 413, 439, 480, 504, 578, 636
restriktive
8, 27, 234, 235, 237, 332, 355-366, 501, 505, 506, 527
tradierte/traditionelle
219, 239, 419, 420, 440, 473, 504, 509, 619, 628
Darstellungs-/Aufführungskonventionen
3, 9, 13, 20, 41, 52, 53, 58, 71, 77, 78, 86, 108, 109, 234, 235, 306, 332, 334, 336, 379, 383, 395, 412, 431, 468, 472, 525, 526, 576, 625, 633, 635, 636, 642
Demokratieprinzip
110, 344, 525, 527, 546, 547, 570, 575, 578, 605, 628, 629, 637
deus ex machina
86, 336, 379, 403, 502, 625, 626-628
Dialog
18, 66, 112-116, 124-136, 145, 146, 147, 148, 203, 335, 524, 628
Aushandlungsdialog
388, 528, 576, 606-621, 628, 642
dialoghafter Dialog
131, 581, 614
Konfliktdialog
134, 147, 148, 149, 376, 388, 453, 461, 464, 486, 580, 612
konflikthafter Dialog
116, 134, 492
Konsensdialog
147, 148, 149, 500
Konsensdialog, echter
148, 525
Konsensdialog, intentionsbezogener
134, 135, 145, 147, 149, 154, 259, 448, 606-616
Konsensdialog, unechter
148, 149, 259, 448, 606
monologhafter Dialog
132, 133, 231, 580
Dickinson, Thomas H.
442-444
Diskurs
21, 23, 112, 113-119, 139, 146, 152, 155, 156, 157, 158, 638
gesellschaftlicher
88, 117, 118, 121, 124, 141, 149, 443, 635
medizinischer
267
zeitgenössischer
70, 124, 208, 220, 357
Diskursanalyse
23, 113-119, 153, 211
linguistische
21, 113-116, 124, 127-131, 146, 147, 211, 326, 327, 514-515, 543-544, 611-615, 638
sozialwissenschaftliche
116-119
Diskursreferentialität
79-81, 146, 164, 205, 218, 224, 236, 285, 287, 351, 353, 357, 405, 544, 549, 551, 556, 565, 588, 594, 595-602, 636, 640
Diskussionsstück
:
see discussion play
discussion play
32, 33, 34, 53, 56, 62, 65, 66, 67, 69, 73, 81, 84, 86, 88, 221, 229, 351, 522, 539
Dithmar, Edward A.
243, 245, 268, 282, 283
divorce
:
see Scheidung
Dramenanalyse, gender-orientierte
14-21, 30, 113, 131, 138, 139, 145, 156, 178, 181, 196, 197-233, 638
age
175, 207-208, 223, 224, 383, 399, 473-501, 540, 639
Bühnenpräsenz
18, 209-210, 212, 250, 268, 273, 281, 314, 321, 340, 341, 344, 345, 348-349, 380, 383, 448, 457, 471, 476, 479, 484-486, 489, 498, 511, 537, 586, 597, 602, 621, 641
class
17, 84, 208, 224, 262, 263, 267, 270, 279, 289-291, 353, 525, 537-538, 539, 547-579
ethnicity
17, 263, 267, 639
Figur/Bühnenfigur
14, 15, 25, 30, 113, 133, 136, 142, 197-211, 265-392, 639
figuratives Sprechen
212, 215
Figurencharakterisierung
204-206, 218, 415, 476-477, 510-511, 519, 543-544, 567, 568, 582-583, 609-610, 641
Figurenkonfiguration
20, 30, 200, 208-211, 309, 310, 321, 337-350
Figurenkonstellation
20, 30, 200, 206-208, 262, 530, 540, 547-548
Figurenkonzeption
198-206, 225, 312, 320, 331, 366-392, 394, 395, 405, 444-508, 509-515, 543-544, 559, 582-583, 609-610, 628, 636, 641
Figurensprache/Figurenrede
18, 25, 30, 79, 113, 115, 126-137, 211-217, 335, 415, 639
interpretive name
205-206, 280, 477, 548, 549, 561, 568
Körpersprache/Kommunikation, non-verbale/ nicht-sprachliche
18, 19, 131, 142, 145, 146, 210, 211, 212, 215, 216, 230, 255, 257-258, 260, 269, 280-282, 325, 326, 449-453, 457, 514, 574, 586-589, 599, 602, 604, 607, 611, 612, 614, 624-625, 631
Lichtsymbolik
278, 279-291, 325, 328, 356-357, 364, 485
milieu
84, 540, 576, 578, 639
minor character/Nebenfigur
202, 206, 210, in Margaret Fleming: 265-273, He and She: 308-309, 311-322, 338, Miss Lulu Bett: 394, 404, 444, 473-522, The Flower Shop: 539-541, 547-579
off-stage-Figur
206, 263, 265, 268, 274, 275, 279, 294, 477-478, 494, 503, 504, 554, 563, 564, 574
off-stage-Raum
222, 227-229, 479, 480, 621, 627
Raum/Bühnenraum
19-20, 25, 113, 197, 217-233, 265, 279, 331, 335, 350-366, 447, 485, 541-547, 639, 640-641
Raumbewegung
30, 217, 220, 222-229, 281-282, 285, 291, 297, 335, 358, 447-448, 458, 468, 477-478, 512-515, 591, 604, 622, 624
Raumerfahrung
:
see Raumerleben
Raumerleben
30, 222, 229-233, 290-291, 297-298, 465-466, 498
Raumkonzeption
20, 30, 217, 218-220, 221, 335, 350-366, 367, 468, 541-547, 591-592, 636, 640, 643
Raumsemantik
217, 218 220, 224, 297-298, 350-366, 405, 541-547, 559, 591, 606, 640-641
Raumstruktur
20, 30, 146, 217, 218, 220-229, 232, 336, 350-366, 545-546
Raumverhalten
:
see Raumbewegung
Schauplatz/setting
14, 63, 80, 81, 218, 219, 221, 222, 225, 228, 256, 258, 297, 350, 358, 405, 485, 535, 539, 541, 552
Schweigen
212, 213-215, 254, 274, 276, 292-293, 401, 465, 471, 506, 511-512, 587-588, 592, 600, 603-604, 614
Schwellenraum
229, 232, 297, 402, 416, 468, 485, 489, 552
Sprach-/Sprechverhalten
18, 131, 146, 212, 267, 295, 327, 345, 372-374, 376, 378, 382-383, 384, 388, 391-392, 450, 453-457, 460-466, 465, 471, 474, 481-487, 489-494, 495, 497-499, 558-559, 576, 581, 586-590, 595-602, 608-616, 631
Sprechhaltung
212, 215-216, 295, 345, 388-389, 391, 450, 482, 498-500, 513, 586
telling name/sprechender Name
205-206, 610
Dramenautor
8, 10, 13, 27, 31, 53, 54, 67, 71, 73, 75, 83, 91, 94, 100, 106, 108, 109, 115, 125, 128, 137-139, 141, 151, 237, 313, 316, 335, 429, 433-436, 507, 637, 640
domestic sphere
:
see Sphärentheorie
Doppelmoral
:
see double standard of (sexual) morality
double standard of (sexual) morality
41, 84, 150, 151, 166, 171, 189, 236, 254, 260, 276, 278, 288, 289, 290, 298, 455, 585, 587, 605, 639
double talk-Strategie
438, 455, 498, 501-508
Edwards, Herbert J.
239
Ehe, Institution der
67, 84, 176, 180, 193, 208, 255, 265-291, 294, 298, 400, 409, 410, 459, 523, 532, 537, 541, 544, 547, 548-566, 585
Ehebruch/Affäre
208, 231, 247, 250, 251, 254, 255, 256, 258, 263, 265, 273-279, 281, 288, 292, 294
Ehefrau, Rolle der
167, 173, 174, 189, 249, 253-260, 307, 311, 338, 354, 376, 409, 467, 470, 536, 538, 550, 552-557, 563, 569, 583, 591, 636
elopement-Motiv
:
see Ausbruchsszenarien
Enthüllungsjournalismus
44, 45
Erwartungshaltung
:
see Rezeptionserwartungen
Erziehung
48, 166, 167, 172, 292, 324, 341-347, 400, 405, 483, 513
fallen woman
7, 67, 160, 166, 260, 263, 275, 279, 280, 289, 290, 460, 540, 545, 568, 576, 578, 579, 605, 636
female alliance
:
see gender solidarity
female bonding
:
see gender solidarity
female entrapment
168, 415, 435, 468, 478, 515, 544, 591-592
female imprisonment
:
see female entrapment
femme fatale
160, 166, 636
Figurenensemble
30, 206, 207, 208, 210, 246, 263, 302, 473, 509, 525, 530, 535-541, 566, 629
Figurenverzeichnis
262-264, 302, 309-311, 321
Fitch, Clyde
69, 107
flapper
7, 175
Flower, Benjamin O.
246, 261, 282
Fluchtmotiv
:
see Ausbruchsszenarien
Foucault, Michel
21, 112, 116-118, 120-122, 124, 133, 137, 152, 159, 638
fourth-wall illusion
80, 219
Frauenbewegung
6, 40, 46, 159, 160, 434, 636, 639
Frauenbild
7, 36, 156, 160, 174, 187, 196, 365, 382, 393, 431, 444, 487, 539-540, 544, 566, 636
Frauenbildforschung
7, 160, 162, 166, 176, 180, 196, 427, 429, 636
Frauenforschung
:
see Womenâs Studies
Freiheitsbegriff
31, 357, 367, 376, 416, 460, 533, 535, 536, 537, 560, 570, 583, 585-587, 589, 598-599, 609-612, 618, 620, 621, 623
from rags to riches
270
Gale, Zona
8, 88, 109, 392-393, 395-397, 414, 418, 419, 433-444, 507, 528, 530, 531, 634, 642, 643
Birth
406-407
âCinderella Bettâ
437-439
A Daughter of the Morning
435
Miss Lulu Bett (Bühnenfassungen)
8, 30, 34, 41, 52, 83, 110, 189, 191, 234, 236, 392-522, 527, 529, 560-561, 626, 633, 634, 636, 640, 641
Miss Lulu Bett (Romanfassung)
394, 397, 398, 403, 405, 406-410, 411, 412, 413, 420, 421, 422, 425, 427, 429, 516, 429
Miss Lulu Bett (Stummfilmfassung)
397, 398, 399, 403-405, 427, 516
The Neighbours
395
âThe Pleasures of Playwritingâ
413-414, 437, 440
Pulitzer Prize
41, 392, 424-427, 428, 429, 472
Garland, Hamlin
72, 73, 214, 245, 249, 251, 253, 268, 277, 282, 291, 426-427
gender
28-29, 84, 113, 157-164, 639
gender role
:
see Geschlechterrolle
gender solidarity
279, 289-291, 382-383, 444, 480-481, 496, 497-501, 544, 594-595, 624
Gender Studies
4, 6, 21, 161, 162, 180-185, 196, 197-233, 636, 638
Gesangsmotiv
486, 489, 497, 511-512, 535-536, 537, 545, 584, 589, 590-593
Geschlecht, biologisches
157, 158, 161, 162, 205, 209, 223, 224, 262, 263, 639
Geschlecht, soziales
:
see gender
Geschlechterdiskurs
2, 8, 10, 13, 19, 20, 22, 25, 28, 29, 33, 45, 46, 107, 109, 113, 146, 154, 156-169, 179, 201, 205, 217, 227, 260, 409, 420, 524, 553, 555, 638
biologischer/biologistischer
155, 169, 205, 298, 384, 387, 390-391, 583, 588, 597-600, 615
herrschender
2, 8, 13, 15, 20, 25, 46, 107, 109, 118, 122, 140, 151, 152, 154, 159, 164, 168, 169, 171, 179, 201, 205, 215, 218, 220, 226, 228, 235, 263, 276, 278, 284, 289, 306, 311, 313, 325, 329, 331, 405, 410, 514, 544, 555, 583, 606, 608, 616
juristischer
163, 208, 369
konfligierender
29, 46, 113, 115, 117, 164-196, 633, 639
medizinischer
155, 159, 163, 169, 170, 189, 205, 208, 298
politischer
155, 163
religiöser
155, 159, 163, 167, 169, 170, 189
viktorianischer/zeitgenössischer
19, 45, 46, 165, 206, 226, 236, 264, 266, 268, 275, 279, 292, 298, 370, 388, 389, 544, 568, 569, 608, 639
Geschlechterforschung
:
see Gender Studies
Geschlechteridentität
127, 158, 162, 218, 228, 265, 520, 595
Geschlechterkampf
132, 209, 330, 336, 338, 389, 523, 524, 525, 538, 580, 582-606
Geschlechterkonflikt
34, 341, 386, 523-527, 528-632
Geschlechterordnung
24, 143, 153, 160, 163, 181, 187, 209, 315, 358, 396, 551
hierarchische
164, 165, 168, 172, 173, 187, 192, 264
patriarchalische
2, 11, 107, 139, 228, 264, 284, 298, 308, 309, 360, 373
tradierte/traditionelle
107, 109, 118, 192, 216, 223, 224, 238, 255, 264, 328, 330, 405, 524, 538, 625, 637
viktorianische
279, 289
Geschlechterrolle
65, 84, 132, 136, 158, 162, 188, 192, 200, 265, 405, 444, 521, 432, 539, 608, 613
tradierte
32, 325, 329, 367, 415, 440, 472, 492, 575
Gesellschaftskomödie
:
see social comedy
Gesellschaftskritik/Sozialkritik
8, 22-26, 38, 41, 51, 52, 56, 62-68, 72, 94, 146, 154, 240, 244, 261, 264, 265, 268-271, 273, 277, 330-333, 336, 361-364, 379, 418-420, 438, 439, 527, 539, 578, 635, 639
Gewalt, häusliche
48, 52, 155, 189, 208, 266, 267-268, 399, 601, 602
Gibson Girl
7, 175
Gilded Age
39, 40, 42, 43
Gilman, Charlotte Perkins
224
âThe Yellow Wallpaperâ
224
Glaspell, Susan
5, 32, 111, 395-396, 428, 634, 643
Allisonâs House
428
Trifles
396, 592, 603
Greenblatt, Stephen
21, 119, 121, 122, 124, 142, 149, 150, 153, 638
Guckkastenbühne
80, 81, 222
happiness-Begriff
322, 367, 403, 504, 564, 570, 574, 585, 593, 594, 608, 609, 620, 630
happy ending
2, 24-25, 62, 65, 66, 78, 85-87, 108, 238, 239, 243, 252, 254, 257, 260, 291, 304, 305, 323, 328, 330, 331, 336, 394, 403, 405, 409, 410, 417, 419, 420, 421, 422, 423, 424, 426, 428, 432, 433, 437-439, 445, 468, 488, 496, 502, 503-506, 516, 523, 526, 529, 538, 547, 566, 606, 607, 619, 624, 625, 629-631, 636, 637, 640, 641
Häuslichkeitsdiskurs, viktorianischer
46, 164-174, 236, 285, 287, 288, 354, 584
Häuslichkeitskult
:
see cult of domesticity
Herne, Katharine Corcoran
240, 241, 242, 249, 283
Herne, James A.
7, 72, 73, 74, 77, 78, 83, 85, 88, 92, 94, 105, 106, 109, 236-298, 309, 327, 332, 333, 336, 413, 441, 528, 634, 642, 643
âArt for Truthâs Sake in the Dramaâ
74, 77
Griffith Davenport
246
Hearts of Oak
75
Margaret Fleming
7, 30, 32, 34, 41, 52, 82, 83, 89, 92, 110, 234, 236-298, 309, 310, 316, 327, 413, 469, 507, 522, 628, 634, 636, 640
Shore Acres
246
Herne, Julie A.
239, 242, 243
Herrscherdiskurs
:
see Geschlechterdiskurs, herrschender
Howard, Bronson
69
Howells, William Dean
69, 71-74, 76, 77, 78, 88, 261
Hybridität
16, 35, 54, 83, 88, 522, 523, 527, 543-547, 632, 637
Ibsen, Henrik
65, 67, 73, 78, 238, 240, 415
A Dollâs House
66, 415
images of woman cricticism
:
see Frauenbildforschung
images of man criticism
:
see Männerbildforschung
Innovationspotential
394, 634, 638, 640, 641
Inszenierungsverfahren
:
see Darstellungsverfahren
Interdiskursivität
141, 146, 150, 153, 551, 556, 579, 639, 640
Intersektionalität
262, 266-273, 639
Intersektionalitätsforschung
17, 28, 540, 638
Intertextualität
150, 163, 397-398, 432, 446, 522, 553, 638, 640
James, Henry
71, 72, 73, 74
Kampfmetaphorik
:
see Geschlechterkampf
kommerzielles Theater
:
see Broadway-Theater
Kommerztheater
:
see Broadway-Theater
Kommunikation, gestörte
132, 134, 148, 214
Kommunikationsstruktur
28, 112, 141-149
Kommunikationssystem
87, 141
inneres
7, 16, 19, 20, 112, 125, 126-142, 145-149, 150, 153, 178, 220, 261, 359, 393, 453, 515, 550, 638, 639
äuÃeres
7, 10-11, 13, 19, 33, 87, 112, 125, 126, 137-142, 148, 149-156, 178, 202, 207, 210, 220, 237, 292, 341, 359, 378, 390, 393, 523, 550, 570, 628, 629, 638, 639
Komödie
53, 59, 266, 272, 333
Kompromiss
21, 144, 363, 365, 523, 547, 617, 621, 630
Kompromisslosigkeit
189, 202, 255, 384, 529, 564
Konflikt
1, 50, 58, 62, 78, 82, 131, 133, 135, 145, 148, 154, 232, 237, 306, 307, 328, 336, 376, 386-388, 478, 483, 513, 537, 538, 543, 547, 557, 580-582, 590, 594, 595, 599-602, 604-625, 635
Konflikt, innerer
194-196, 202, 203, 216, 225, 281, 376, 537, 543, 547, 557-558, 564, 571-572, 621-625, 628, 630, 631
Konfliktdialog
:
see Dialog
Konflikthaftigkeit
31, 33, 134, 136, 196, 202, 223, 336, 338, 375, 376, 386, 453, 492, 537, 543, 544, 547, 548, 621, 630
Konfliktlösung
134, 136, 148, 306, 323, 327, 605, 621, 642
Konfliktmodell
131, 133, 581
Konfliktstruktur
299, 307-309, 322, 536-539, 541, 581, 602, 606
Kontext
70, 81, 112, 119-124, 133, 134, 151, 154, 155, 200, 397, 406, 579, 638
Konsens/Konsensfindung
132, 133, 134, 135, 143, 144, 145, 148, 153, 154, 161, 175, 220, 254, 255, 259, 338, 453, 500, 525, 580, 581, 606, 612, 618
Konsensdialog
:
see Dialog
Konsensmodell
133-134, 581
Konsumdiskurs
:
see consumer culture/conspicuous consumption
Körperlichkeit
158, 161, 162, 169, 170, 204-205, 272, 274, 283, 313, 316-317, 320, 367-368, 569, 571-572, 575, 601, 606, 607
Körpersprache/Kommunikation, non-verbale/nicht-sprachliche
:
see Dramenanalyse, gender-orientierte
Kriegsmetaphorik
:
see Geschlechterkampf
kulturelle Arbeit
:
see cultural work
Künstleratelier
345, 346, 351-366, 386, 563, 565, 641
Künstlerfigur
307, 363, 367-383
männliche
307, 311, 359, 368-383, 564
weibliche
307, 311, 324, 359-361, 368-383, 386, 593-594, 629
Lebensechtheit
:
see Wirklichkeit/Lebenswirklichkeit
leisure class
540, 548, 549, 551, 556, 563
Lesedrama
129, 153, 428, 526, 527-528, 532, 534-535, 579, 632, 637, 642
Lewisohn, Ludwig
416, 422, 423, 437
Literaturwissenschaft
4, 6, 159
feministische
4, 6, 93, 159, 162, 298, 393, 427, 431, 472, 636
gender-orientierte
7, 21, 153, 156, 162, 166, 197, 199, 217
little theater movement
26, 85, 89, 90, 92, 110-111, 395, 414, 543, 634
long run
97-98, 472
lower class
263, 264, 272, 539, 541, 543, 545, 547, 548, 566-579
Macht
95, 101, 140, 152, 159, 161, 168, 171, 187, 211, 214-215, 220, 292, 399, 454-457, 461, 463, 465, 491, 493, 523, 525, 551, 560, 563, 565, 573, 590, 595, 600-603, 619, 630
Machtbeziehungen/Machtstrukturen/Machtverhältnisse
13, 67, 114, 117, 141, 152, 153, 159, 183, 211, 220, 286, 435, 482, 483, 486, 492, 498, 560
Machtkampf
115, 213, 601
Machtlosigkeit/Ohnmacht
168, 214, 215, 378, 390, 491, 493, 595-601
Machtverlust/Kontrollverlust
101, 225, 291, 295, 390, 457, 464, 493, 595, 600, 601
mainstream
1, 10, 33, 64, 69, 91, 98, 100, 183, 396, 472, 543
male fear
179, 186-191, 298, 315-316, 372-375, 378, 515-522, 555, 565, 589
Männerbild
29, 185, 190, 192, 196, 338, 365
Männerbildforschung
196
Männerforschung/Männlichkeitsforschung
:
see Menâs Studies/Masculinity Studies
Männlichkeit
113, 132, 157, 159, 163, 180-196, 205, 309, 404, 516-517, 521, 607, 617, 631
emanzipierte
526, 617, 625-632
tradierte
187, 189, 193, 196, 228, 271, 365, 379, 383, 518, 521, 546, 642
Männlichkeitsdarstellung
162, 164, 184, 268, 404, 515-522, 526, 527, 563, 604, 615, 625-632
Männlichkeitskrise
:
see crisis of masculinity
Männlichkeitskonfiguration/Männlichkeitskonzeption
29, 180-196, 209, 236, 298, 341, 378, 394, 460, 515-522, 524, 525, 532, 546, 625-632
Männlichkeitsvorstellung
15, 18, 185, 190, 195, 200, 206, 236, 294, 379, 383, 619, 642
marriage
:
see Ehe, Institution der
Melodrama
53, 54, 55, 56-58, 59, 64, 92, 238, 254, 261, 282, 290, 325, 364, 423, 501, 504, 635
Menâs Studies/Masculinity Studies
16, 17, 29, 182-185, 195
metadramatische Textebene
356-357, 359, 364-365, 501-508, 641
middle class
45-46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 79-80, 91, 140, 141, 156, 164, 172, 173, 177, 193, 207, 223, 263, 264, 270, 271, 273, 278, 286, 307, 310, 323, 325, 341-348, 353, 359, 368, 386, 399, 409, 410, 415, 417, 418, 429, 448, 452, 453, 514, 515, 523, 539, 551, 562, 567, 569, 575, 578
Mittelschicht
:
see middle class
Monologisierungstendenzen
132, 133
Morton, Martha
224
A Bachelorâs Romance
224
municipal housekeeping
46, 173
muckrakers
:
see Enthüllungsjournalismus
Murphy, Brenda
73, 74, 75, 79, 94
Muse
373-374
Mutterrolle
167, 172-173, 180, 194, 260, 264, 286-287, 307, 320, 324, 325, 341-348, 354, 376, 387, 497-501, 538, 598-599, 636
Mütterlichkeitskult, viktorianischer
:
see cult of motherhood
NAWSA (National American Woman Suffrage Association)
39
Nebentext [in besonderer Bedeutung/Funktion]
18-19, 79-80, 142, 145, 204, 212, 214, 219, 229-230, 257, 259, 267, 269, 282, 285, 290, 297, 313-314, 316, 323, 326, 328, 341, 351-356, 360, 362, 363, 381, 383, 385, 386, 447, 451, 485, 511, 513, 515, 545-546, 552, 557, 559, 564, 567-568, 574, 582, 591, 597, 600-604, 607, 609, 612, 622, 630
negotiation
:
see Aushandlung
negotiation of meaning
581, 606-616
New Criticism
24, 119-120
New Historicism
9, 22, 112, 119, 121-124, 152
new man
15-16, 180-196, 207, 223, 266, 329, 375, 390, 523, 524, 547, 625-632
new woman
15-16, 174-180, 186, 189-195, 205, 210, 213, 223, 231, 255, 304, 311, 315, 321, 322, 338, 340, 341, 344-345, 348, 368, 378, 379, 382, 384, 409, 473, 523, 524, 525, 543, 544, 547, 552, 575, 621, 631, 636, 639
Oberschicht
:
see upper class/upper middle class
Ohnmacht
:
see Machtlosigkeit
OâNeill, Eugene
3, 4, 5, 41, 92, 93, 94, 111, 395, 396, 416, 426, 634, 643
Beyond the Horizon
89, 416, 426
The Emperor Jones
42, 83, 426
The Hairy Ape
83
OâNeill, James
97
one-night stand
98, 103
Patriarchenfigur
189, 190, 202, 213, 224, 225, 348, 349, 355, 369, 384, 390, 399, 445, 448, 452-457, 461, 466, 476, 478, 490, 498, 508, 525, 537, 582, 595, 606
Pemberton, Brock
411, 412, 413, 414, 421, 633
Pendelbewegung
8, 16, 23, 61, 62, 65, 136, 154, 194, 202, 203, 204, 263, 310, 314, 349, 375, 405, 419, 437, 442, 443, 503, 538, 544, 552, 621-625, 628, 630, 638
play doctor
109, 234, 412
popular culture
93
power through knowledge
454, 456-457, 595-602
Problemstück
:
see social problem play
Produktion
54, 90, 96, 97, 99, 100, 108, 261, 299, 300, 334-335, 414, 417, 428, 502, 526, 637
Produktionsgeschichte, von Margaret Fleming
: 237-245, He and She: 300-307, Miss Lulu Bett: 406-431, The Flower Shop: 529-530, 532, 642
Produzent
94, 95, 100-105, 115, 138, 139, 411, 412, 413, 414, 421, 526, 633
Progressive Era
1, 36-52, 437, 440, 635
Armut
49, 67, 578, 607
Einwanderung
42, 47, 49, 52, 267, 276, 567
Fabrikarbeit
43, 44, 47, 52, 263, 567, 577, 578
Fortschritt, gesellschaftlicher
1, 44, 50, 194, 236, 359, 363, 378, 432, 523, 525, 531, 546, 569, 575, 582, 625, 628, 629, 635, 637
Fortschritt, technologischer
39, 42, 45, 168, 567
Missstände, soziale
1, 44, 46, 48, 50, 51, 67, 277, 418, 435, 544, 576, 577, 579
Periodisierung
37-42
Prostitution
43, 44, 67, 545, 568, 574, 576, 578
Reformbewegungen
43-51, 434, 579
Reformgeist
26, 28, 43, 50, 51, 289, 329, 523, 579
Transformation/Wandel
17, 36, 42-52, 53, 94, 190, 273, 344, 520, 570, 629, 635
transitional period
36, 50, 89, 363, 405, 570, 629
Zeitgeist
1, 35, 43, 289, 349, 390, 523, 552, 625, 629, 637
(Zukunfts-)Optimismus
28, 43, 50, 51, 257, 267, 268, 552, 625, 635
Provincetown Players
89, 90, 111, 395
Profitorientierung
1, 91, 100, 105, 107
public sphere
:
see Sphärentheorie
Publikum
13, 25, 51, 52, 54, 55, 56, 58, 62, 63, 64, 65, 67, 68, 76, 77, 80, 82, 84, 86, 87, 89, 90, 95, 98, 100, 101, 125, 126, 137-141, 148, 149, 150, 151, 155, 218, 219, 238, 239, 247, 255, 263, 270, 292, 300, 310, 311, 320, 322, 331, 333, 338, 358, 378, 380, 383, 388, 410, 418, 421, 422, 423, 428, 438-439, 527, 528, 546, 550, 568, 579, 633, 639
Publikumsgeschmack
88, 98, 109, 237, 336, 421, 422, 431, 435
Pulitzer Prize
:
see Gale, Zona
Quinn, Arthur Hobson
242, 243, 301, 302, 304, 305, 334, 533
raisonneur-Figur
207-208, 210, 265, 289, 291-298, 308, 329, 346, 348-349, 354, 369, 374, 379, 838-392, 507, 524, 625, 628, 641-642
Raumdarstellung/Rauminszenierung
:
see Dramenanalyse, gender-orientierte
Realismusbegriff
70-72
Realität
:
see Wirklichkeit/Lebenswirklichkeit
Reflexion
:
see Bewusstsein/Bewusstmachung
resident company
95
Revision
9, 25, 26, 34, 55, 90, 108-109, 234-236, 307-309, 311-332, 336-392, 393-394, 395, 398, 402-403, 406, 421, 422, 430, 431-444, 488, 527, 528, 636-637, 640-642
Revisionsgeschichte, von Margaret Fleming
: 30, 237-245, He and She: 300-307, 637, Miss Lulu Bett: 406-431
Rezeption
71, 73, 90, 329-330, 413, 526, 527-528, 566, 637
Rezeptionserwartungen/Publikumserwartungen
64, 66, 87, 91, 92, 98, 100, 109, 140, 141, 257, 266, 268, 279, 309, 310, 311, 319, 323, 330, 346, 380, 383, 410, 414, 417, 418, 421, 431, 437-444, 509, 516, 523, 569, 619, 623, 626, 631, 633, 636
Rezeptionsgewohnheiten
3, 7, 11, 13, 25, 64, 98, 141, 239, 273, 332, 383, 413-414, 421, 439, 441, 501, 502, 528, 639
Rezeptionsgeschichte, von Margaret Fleming: 237-245, He and She: 300-307, Miss Lulu Bett: 406-430, The Flower Shop
: 528-535
road tour
99, 305, 414, 423, 424, 532
Rollenidentität
176, 181, 201, 203, 210, 223, 225, 297, 311-322, 630
Roosevelt, Theodore
44
Scheidung
67, 84, 208, 255, 440
Schlussgebung
251-261, 322-332, 379, 388, 393, 398, 402-403, 404-405, 410, 416, 421, 422, 423, 430, 431-444, 466-473, 487-496, 501, 507, 523, 526, 527, 529, 538, 547, 581, 625-632, 641
Schluss, offener
78, 86, 87, 203, 234, 402, 405, 415, 420, 428, 433, 436, 468
Schluss, versöhnlicher/glücklicher
:
see happy ending
Selbstmord-Motiv
251, 514
self-made man
39, 188, 271, 317-318, 516
self-made woman
317-318, 319, 378
Seneca Falls Convention
40, 157
Sensibilisierung
:
see Bewusstsein/Bewusstmachung
separate spheres
:
see Sphärentheorie
settlement house movement
48-50, 579
Addams, Jane
49, 434, 436
Hull House
49-50, 436
slums
44, 49
sex
:
see Geschlecht, biologisches
Shaw, George Bernard
65, 67, 73
Getting Married
67
Mrs. Warrenâs Profession
67
Shubert Brothers
108, 110, 424
single play-Prinzip
97
slave/master-Metaphorik
390, 551, 554, 558, 560, 562, 586-589, 596, 601, 603, 609
slice of life
80, 219
social comedy
68, 69
social problem play
32, 53, 56, 65-67, 69, 73, 76, 78, 81, 84, 86, 88, 351
Solidarisierung, weibliche
:
see gender solidarity
Sozialkritik
:
see Gesellschaftskritik
Sphärentheorie
164-174, 315, 583
getrennte Sphären/separate spheres
19, 165, 169, 171, 193, 225, 285, 358, 640
häusliche Sphäre/domestic sphere
19, 46, 47, 168, 169, 225, 227, 229, 231, 264, 266, 285, 288, 353, 354, 358, 396, 448, 458, 514, 552, 556, 567, 584, 606, 640
öffentliche Sphäre/public sphere
19, 48, 165, 168, 173, 174, 187, 188, 190, 193, 225, 226, 229, 232, 274, 285, 353, 358, 458, 544, 555, 584, 616, 640
private Sphäre/private sphere
165, 172, 192, 226, 232, 286
spinster
7, 175, 176, 208, 393, 409, 410, 429, 447-448, 460, 467, 468, 470, 478, 539, 545, 561, 568, 572, 575, 636
stage child
508-515
stage directions
:
see Nebentext [in besonderer Bedeutung/Funktion]
star system
95, 96, 103, 365
stock company
95, 96, 99, 103
Subtext
19, 20, 109, 235, 244, 273, 279, 323, 330, 364, 378, 394, 395, 397, 398, 432, 441-442, 451, 457, 473, 480, 482, 492, 514, 551, 566, 642
suffrage movement
39-40, 426
Sympathielenkung
269, 270, 278, 338, 340, 345-347, 369, 380, 384, 386, 388, 460, 484, 515
temperance movement
48, 84
Textoberfläche
19, 41, 109, 115, 148, 235, 244, 309, 328, 432, 451, 482, 492, 566
Theaterkritiker
54, 59, 68, 91, 109, 150, 234, 235, 282, 283, 300, 304, 329, 334, 393, 394, 415-424, 426, 428, 639
Theaterpublikum
:
see Publikum
Theaterrezension
150, 237, 245, 246, 283, 415-424, 526, 639
Theatrical Syndicate
94, 101-106, 107, 108, 109, 110, 234, 424, 438, 534, 636
Thomas, Augustus
83, 150-151
As a Man Thinks
150-151, 522
Titelgebung
19, in Margaret Fleming: 261-264, He and She: 309-310, The Flower Shop: 541, 543-544, 550, 552, 559
Tompkins, Jane
8-9, 638
Tragödie
53, 59
true man
15-16, 188, 190, 191, 194, 223, 266, 315, 322, 338, 341, 516, 517
true woman
15-16, 160, 164-174, 176, 191, 196, 199, 201, 202, 205, 213, 223, 228, 279, 280, 284-286, 311, 314-315, 319, 321, 322, 325, 344, 346, 373, 516, 518, 543, 544, 566, 567, 568, 569, 584, 590, 620, 625, 636
try-out
99, 100
Tugendhaftigkeit
48, 57, 165-169, 170, 172, 185, 190, 199
Unterhaltungstheater
:
see Broadway-Theater
upper class/upper middle class
45, 47, 49, 80, 177, 178, 353, 537, 543, 544, 547, 548-566, 567, 575, 578, 583, 586, 590, 608
Verhaltenskodex
166, 171, 175, 231, 274, 283, 308, 315, 318, 602
Verschiebungstechniken/-strategien
299, 331, 332, 336, 340-341, 394, 444-508, 528, 550, 640, 642
figurenkonzeptionelle
299, 366-392, 394, 444-508, 640, 641
raumkonzeptionelle
299, 350-366, 640-641
textstrukturelle
299, 331, 337-350, 383, 444-508, 640, 641-642
violence, domestic
:
see Gewalt, häusliche
Washington Square Players
90, 111, 395
Watzlawick, Paul
152, 215
Weiblichkeit
113, 132, 157, 159, 163, 205, 309, 319, 515
emanzipierte
15, 16, 51, 150, 176, 177, 179, 189, 202, 205, 210, 213, 214, 231, 264, 298, 304, 308, 314-315, 317, 322, 328, 338, 341, 378-379, 386-387, 415, 420, 431, 435, 445, 469, 496, 503, 529, 531, 532, 543, 544, 571, 575, 582, 613, 617, 621, 624, 631
tradierte
32, 46, 181, 205, 228, 317, 323, 344, 365, 368, 378, 379, 382-383, 445, 470, 488, 496, 514, 546, 555, 567, 621, 630
Weiblichkeitskult, viktorianischer
:
see cult of true womanhood
Weiblichkeitskonfiguration/-konzeption
186, 209, 236, 311, 317, 320, 341, 409, 470, 483, 514, 523, 525, 532, 546, 548, 571, 629, 630
Weiblichkeitsvorstellung
15, 160, 173, 174, 192, 206, 236, 312, 317, 320, 378, 379, 383, 429, 431, 468, 496, 555, 568, 642
well-made play
2, 32, 53, 54, 56, 58-65, 68, 77, 78, 85, 86, 92, 153, 384, 398, 419, 421, 468, 501-508, 523, 525, 526, 536, 538, 604, 625, 630, 631, 633, 637, 642
formula play
58, 64, 65, 72, 74, 108
pièce bien faite
59, 73
Scribe, Eugène
59-60, 62-65
Wentworth, Marion Craig
8, 88, 152, 530-535, 634, 643
The Flower Shop
8, 30, 32, 34, 35, 52, 110, 152, 189, 353, 522-632, 634, 637, 642
War Brides
531-532
Wharton, Edith
407
The Age of Innocence
407
Williams, Jesse Lynch
69, 334
Why Marry?
629
Winter, William
243, 283
Wirklichkeit/Lebenswirklichkeit
70, 71, 74, 76, 77, 79-83, 86, 112, 117, 121, 123, 198, 199, 200, 205, 219, 220, 225, 268, 282, 288, 290, 315, 351, 412, 439, 543, 545, 559, 568, 577, 635
Woollcott, Alexander
412, 417-418, 419, 420, 421
womenâs club movement
47, 48
Womenâs Studies
6, 7, 17, 36, 162, 180-182, 636
working class
49, 52, 141, 170, 177, 178, 223, 264, 274, 289, 435, 540, 567
Zeitlupenstudie
23, 32, 54, 137, 299, 322, 397, 446, 500, 535, 634, 637, 640
Zufluchtsort
:
see Ausbruchsszenarien
Zuschauer
:
see Publikum
Zweckehe, Motiv der
545, 568, 574-575, 629